青年画家陈瑀与他的壁画艺术
[九江新媒体JJXMT.CN] 陈瑀，1973年出生，厦门大学美术系毕业，曾任教于福建美术专科学校。现为庐山画家村村长，庐山画社社长、陈瑀壁画院院长。第一次见到他在去年5月的一次私人聚会上。小巧玲珑的身材，大大咧咧的举止，嘻嘻哈哈的言谈，给我的第一印象是随和、坦诚、率性，不修边幅的衣着让我联想起吉普赛的流浪艺术家。他曾经不务正业，做生意，搞餐饮，后来还是回归正道，重新拾起美术的画笔，这才如虎添翼，人尽其才，开创出一片新天地。
个人照片。
他的壁画作品除了运用油画技巧，还非常巧妙地融入了国画的韵味和意境，可谓中西合璧，别开生面；用恢弘的画面，丰富的色彩和博大的气势来吸引观众，揭示深奥的哲理。请看他的壁画《晨曲》，晨曦中略带朦胧感的三栋农舍，一排竹树，若隐若现的远山，多像一幅别致的水墨江南风情画。
再看看《雪后》，乡村茅舍完全是中国画的基因，而屋顶和柴堆上的积雪，则完全是油画的手法，中西合璧，天衣无缝，美轮美奂。精致周到的细节刻画，使《雪后》所传达的清静画境深沁肺腑，特定的情理得到广泛的辐射，最终使观众的精神空间得到相应的扩展，让人充分享受到壁画艺术的魅力。
很喜欢他的《寻根》。一颗巨大的榕树，作者只选择它的下半截。盘根错节的古藤虬枝，给人无限的想象空间。黑白灰为主色调的色块，给这颗古榕树营造了一种神秘沧桑的氛围，不由人肃然起敬。这幅壁画构图宏伟，创意新颖，时空自由，内涵厚重，耐品耐看。
陈瑀的壁画都根据建筑的实际条件，进行构图创作，往往打破了时空的限制，比西画构图更加自由。请看《墙道》，一部红色的小轿车穿墙而过，让人浮想联翩。他的壁画，形式多样，左右对称式、众星捧月、三字形、川字形、辐射型都有，显得活泼而不单调，规则和不规则并存，静态和动态互补，二维、三维、四维、五维空间的形象，可随心组合，遥接、拼连、粘着、压叠、透叠、套嵌等手法运用自如。
壁画创作会受到命题的限制，还会受到建筑内外的格局限制，要在这些限制中出奇制胜，画家一定要具备扎实的基本功和持久的创作激情。壁画创作是工程，也是公众艺术，画幅巨大，程序复杂。从取材构思、小稿、大稿、精稿、选材、下料、上墙，全部日程需要长时间的准备。无怪乎有人说：“壁画是神圣而痛苦的事业”，“是强者的艺术”。
巨幅的壁画作品通常装置在建筑物的醒目之处，观众们只凭一瞥很难领略全貌，只有走动观赏，才能领略全局，渐入佳境。如果公众在欣赏壁画作品时，能在审美、教化、认知方面与壁画家的观念情感产生共鸣，那么，这幅作品一定是成功的。陈瑀的壁画无疑达到了这个水平！
文/何云海（原央视《夕阳红》书画节目主编、书画评论家）
